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Vista de exposición

Fotografía: Theo Christelis

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Katarina Sylvan
Slender , 2020
Tubos de cobre, papel de aluminio,

pintura acrílica, goma laca, pernos
42 x 32 x 210 cm

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Detalle de:

Katarina Sylvan
Slender, 2020
Tubos de cobre, papel de aluminio,

pintura acrílica, goma laca, pernos
42 x 32 x 210 cm

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Katarina Sylvan
Untitled, 2020
Tubos de cobre, peltre,

papel de aluminio, pintura en aerosol,

goma laca, pernos
28 x 26 x 190 cm

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Detalle de:

Katarina Sylvan
Untitled, 2020
Tubos de cobre, peltre,

papel de aluminio, pintura en aerosol,

goma laca, pernos
28 x 26 x 190 cm

 

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Vista de exposición

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Katarina Sylvan
GET INTO YOUR GROOVE, 2020
Disco de vinilo, tocadiscos, madera,

peltre, pigmento, goma laca,

auriculares, amplifica- dor
47 x 37 x 20 cm
Cara A 15:18 min.
Cara B 11:14 min.

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Vista de exposición

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Vista de exposición

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Vista de exposición

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Vista de exposición

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Katarina Sylvan
Table of Contents, 2020
Papel de aluminio, naipes,

pigmento, goma laca, alfileres, óxido, marcador en mdf
122 x 85 cm

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Detalle de:

Katarina Sylvan
Table of Contents, 2020
Papel de aluminio, naipes, pigmento,

goma laca, alfileres, óxido, marcador en mdf
122 x 85 cm

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Katarina Sylvan (+OK-), 2020

Peltre, madera 15 x 15 x 46 cm

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Detalle de:

Katarina Sylvan (+OK-), 2020

Peltre, madera 15 x 15 x 46 cm

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Vista de exposición

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Katarina Sylvan
Radiator, 2020
Tubos de cobre, papel de aluminio, pintura acrílica, goma laca, pernos
28 x 12 x 138 cm

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Detalle de:

Katarina Sylvan
Radiator, 2020
Tubos de cobre, papel de aluminio, pintura acrílica, goma laca, pernos
28 x 12 x 138 cm

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Vista de exposición

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Katarina Sylvan
Foiled, 2020
Papel de aluminio quemado, pigmento, goma laca sobre madera
31,5 x 34 cm

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Katarina Sylvan
Foiled, 2020
Papel de aluminio quemado, pigmento, goma laca sobre madera
31,5 x 34 cm

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Vista de exposición

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Katarina Sylvan
Untitled, 2021
Papel de aluminio, naipes, periódico, pigmento, goma laca, barniz de aluminio, rotulador sobre madera
78 x 59,5 cm

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Somewhere Along Those Lines
Katarina Sylvan
22 de abril – 19 de junio

Intersticio presenta Somewhere Along Those Lines de Katarina Sylvan (1988, SE) , su primera exposición individual en Londres. La exposición se acompaña de un texto escrito por Adam Hines-Green:

Empezaron la entrevista con un aluvión de reclamaciones y en un ambiente informal. El candidato se colocó justo en el centro de la sala en una silla giratoria. Los directores se sentaron de la A a la D, en el sentido de las agujas del reloj, en cada esquina. Las preguntas fueron formuladas por el director A, el director B, el director C y el director D, de forma consecutiva y en ese orden. Los directores A y B se encargaron de la salud y servicios, y los directores C y D de las comunicaciones y habilidades, y aunque ninguno tenía experiencia previa, les encantaba dirigir. Se les proporcionó un vaso de agua, pero pasó desapercibido.

Háblanos de algún momento en el que te hayas enfrentado a una comunicación tóxica.
[B enarca las cejas hacia D, que mira fugazmente a A].

El candidato volvió a contar un relato que empezaba por Érase una vez, y terminaba por Y vivieron felices para siempre, y entre medias recordaron a Tin Man del Mago de Oz. Los colocó bajo una luz excepcionalmente buena. C se dio cuenta de que habían usado una metáfora mixta en un momento dado, pero el candidato no se inmutó. Los directores exigieron al candidato los detalles de su candidatura. El candidato dijo que siempre habían querido unirse a los directores en el otro lado y describió un elaborado pero metafórico mecanismo para catapultarles allí. Los directores les recordaron que la entrevista era para ‘Candidato en jefe’ y no para director, y dado que las cuatro esquinas estaban ocupadas, obviamente actualmente no había ni una vacante para director, pero apreciaron su ambición y todos marcaron a la vez la casilla de ambición y garabatearon competencia a la que se aspira en la linea de al lado.

Háblanos de alguna ocasión en la que estuvieras muy preparado pero fueras infravalorado. [A asiente a C con la cabeza, y luego a D porque C no está mirando en la dirección correcta]

El candidato contó una anécdota de cómo evitaron las travesuras y el caos cuando trabajaban como recepcionistas en un cargo que describieron como bastante serio. Se referían frecuentemente a los individuos apodados como el atentado y la tentativa en distintos aspectos tanto positivos como negativos. Al final, nadie salió bien parado, salvo el candidato, que se lució. El asunto es el siguiente, dijo B, que sacó un expediente encuadernado en cuero de los archivos del sótano de la consulta, un sótano que el candidato desconocía por completo. Hace mucho frío ahí abajo, excelentemente conservados, dijo C. Abiertos como un libro, los expedientes contenían USBs incrustados por el óxido en llaveros ornamentales. Pero también húmedos, continuó C. Estos son los fríos y duros hechos del asunto que nos ocupa. El candidato hizo una mueca para decir que los reconocía como los ruines artilugios de un malvado adivino. Esta era la prueba de un mago que no olvidará. Dejaron de considerar la progresión y se conformaron con la supervivencia. El candidato dijo que habían cambiado de rumbo desde entonces. Empezaron a pensar en ideas terribles, algunas de las cuales rozaban el nihilismo: cables en las bañeras y enchufes que goteaban bajo la lluvia torrencial.Empezaron a emitir sonidos que no eran más que elaborados ummms, ahhhs y hmmms. Hablaban mucho pero no decían nada. Se sintieron inclinados hacia lo inepto. Los directores empezaron a presionar: preguntaron al candidato si estaría dispuesto a recibir un golpe de las cejas para arriba por el equipo. A comenzó a compartir planes sobre el belicismo con sus competidores más feroces, y estrategias agresivas basadas en la artesanía para la remodelación del vestíbulo. B dijo que debían haber olvidado un memorándum, pero siguió diciendo olvidado como si fuera una nostalgia anhelante. C relató las fatales consecuencias de un ruidoso mensaje de voz que giraba en torno a la confusión entre comunicación errónea y comunicación perdida. D compartió su ambición de idear un cortacésped con GPS llamado Clattermole. Esto esbozó las tangentes necesarias para el golpe de gracia.

Háblanos de un momento en el que te hayas sentido eficiente. [De A a D sonríen en orden alfabético]

El candidato pidió que se repitiera la pregunta, y dijo que bueno, cuando tienes un martillo en la mano todo se parece a un clavo y que eso es solo el comienzo, y dijo que otra forma de ver las cosas es que el clavo abofeteó repetidamente al martillo mientras su rostro enrrojecía, pero murió en el intento y fue enterrado con desgana. El candidato empezó a repetir la e-ficiente como si fuera una cosa posada en la palma de su mano, lo que se desintegró en la enunciación de cada letra por separado, e improvisaron con este descubrimiento durante un rato, sustituyendo las consonantes por sonidos de t y k en bucle y las vocales por ruidos guturales relacionados con la diéresis. Se pusieron a llorar, pero no quedó claro si en el éxtasis de la creación o en la miseria del fracaso. En el primer pensamiento claro desde hace tiempo pensaron en su padre, que les dio un consejo en su lecho de muerte desde su trayectoria en el quirófano: –No te limites a hacer algo, quédate ahí. Así que el candidato no dijo nada en absoluto, y los directores no volvieron a preguntar nada. El candidato giraba de director en director en el sentido de las agujas del reloj, hasta el punto de que parecía que el silencio había construido un podio para empezar a bramar:

¡Grito calidad a pesar de todas las pruebas disponibles! ¡Grito calidad! ¡Grito calidad! Grito calidad! y

Estoy hablando de problemas grandes problemas estoy hablando del accidente de coche del siglo y el segundo piso permanentemente inacabado y lo que yo llamo la cadena de patinaje estoy hablando de una especie de viajero de flujo acumulativo y sombreros de hojalata y máscaras de hierro helechos sucios y una lluvia dura cayendo estoy hablando del problema del crecimiento relativo el problema de las líneas rectas el problema de esforzarse mucho y el correspondiente problema de la absoluta e inquebrantable humillación pública y sobre todo estoy hablando de las máquinas de influir y su todopoderoso brillo no puedes ver de lo que estoy hablando no puedes ver

La ofensiva había llegado a su fin. Cuando salieron, patearon accidentalmente el vaso de agua. Hizo una marca de agua en forma de lágrima en la rejilla de las baldosas de la alfombra.

Adam Hines-Green

Katarina Sylvan (1989) es una artista sueca afincada en Londres que trabaja con escultura, texto y sonido. Tras licenciarse en Bellas Artes en la Universidad de Artes y Oficios de Konstfack en 2014, trabajó como pintora escénica en el teatro Riksteatern de Estocolmo y creó obras de arte para lugares como Fylkingen, ФОМО y Into the Valley Festival. Se graduó en el Máster de Escultura del Royal College of Art de Londres en 2019 y desde entonces ha expuesto en Non-Space, Aarhus, Platform, Estocolmo y De:Formal Gallery, entre otros, y en 2021 presenta su obra en solitario en Intersticio, Londres, Galleri K4, Oslo y Cylinder Gallery, Seúl. Su obra ha sido premiada por la Kenneth Armitage Foundation, Gilbert Bayes Trust, Konstnärsnämnden y Konstakademien. Actualmente se encuentra en residencia en la Cité Internationale des Arts de París.

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